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    直到后来，有个制片人决定把观山去世前写了三分之二的一个剧本，找编剧写完后拍来，就是后来的那《撞击》。

    她没想过在那儿会遇到郁溪。

    不过观山不在了，她不知别的导演还能不能启发她演好这个角，她找了一个环境与电影描述极相似的小镇，去那儿验角两个月。

    飘飘，寥寥落落。

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    江依因神崩溃而停不了药的那些时候，叶行舟有照片也有视频，网上一发，找一堆小朋友表示要追随效仿，江依很快被判为劣*迹艺人，所有作品一刀切架。

    而江依就在叶行舟日复一日的束缚里，底再没鲜活，像朵早早开败的。

    观山是她的伯乐，总能发掘她不被常人看到的另一面。

    就像她没想过一枯死的柳条遇还能活过来。

    就像大家都不再能分辨叶行舟的年纪一样，江依觉得她和叶行舟被关在同一个牢笼里，以数倍于常人的速度飞快老去。

    叶行舟在掌舵叶氏集团后，已渐渐像她上的黑纱衣和檀香，变得孤僻而狠戾，沉迷于冷冰冰的奢靡质。她对江依的威胁说到到，她的律所跟娱乐圈的很多公司牵连颇，很清楚怎么拦死江依的路。

    江依把演《撞击》当作对观山的一次告。

    她以为这辈就这样了。

    可江依说：“我想演我也能演，观山当年那个角就是为我写的。”

    她没想过再找郁溪，她一直以为郁溪已经跟舒星在一起了，心里被往事罩上一层愧疚的云，也让她觉得自己不如明亮的舒星得上郁溪。

    制片人话说得委婉，其实就是拒绝，因为观山去世后，江依的颓丧树立了她岭之的形象，和《撞击》里充满望又鲜活的沈桃太不一样。

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    江依没觉得冤，她离开了邶城，专找像祝镇那样不通4G网的小镇，没人认识她，她开一家小酒馆，几个月后又离开。

    但叶行舟显然不这么想。

    当江依开始跟叶行舟谈她要离开，叶行舟一脸郁的问：“你离开我以后，活得去么？”

    她去国的原因是不想演叶行舟投资的剧。去国之后的剧和电影，她知自己演得很烂，她和生活之间早已隔了一层茫茫的雾，让她再也会不到真实，又怎么还能演真实。

    江依想或许《撞击》这电影的面世是一个契机，当告了观山的在天之灵，或许她和叶行舟还有机会各自开始新的生活。

    江依收到消息后直接从国飞了回来，找到那制片人：“我想演。”