第19章(4/5)

    紧接着，又是一段无声交代少年日常行动的镜头。

    掀开木屋后窝棚芦苇编制的帘子，并卷起来，给窝棚里的红鬃马喂食，竹制的笤帚费力地扫过地面，再收集起来这些肥料，铺上新的稻草。

    少年握着一大团雪搓手，被皮肤温度化开的水洗净指缝，然后踏入小巧的木屋清点着存粮，镜头扫过挂着的腊肉、小麻袋装着的土豆、红薯和各式食材，有生活阅历的观众大致算出了存粮的数目，随着画面里眉心微拧、流露出局促和焦虑的神色的少年一同担心。

    冬天近在眼前，而他的食物却不够充足。

    少年抿紧嘴唇，对着红鬃马套上绳和载物藤筐。

    他对着小红马说：“我们今天要多捞一点鱼，趁着湖面还没完全上冻。”

    山根贞男听到横滨流星的嗓音有些许沙哑，他掏出笔记本，写下“失语”二字。长久独居，没办法与人建立交流的人，说话会变得迟疑、不确定，语句混乱，并且声线条件变差。

    直至此刻，电影一直没有任何配乐的加入，真实自然的背景音随着少年的行动而不停变化。

    从木屋往外走，有一片约六十多米远的山坡，坡下是丘林另一侧山涧陡然升高而冲击出来的河道，山坡高度尚可，既能方便取水，又不至于在夏季暴雨之刻被洪水冲击。

    红鬃马咴咴叫唤着，顺着主人手上的牵引绳走向水流声越来越清晰的河边。

    河流距离对面约莫有七米，人无法轻易跨过，在岸边停着一支小舟。

    长篙轻点，小船滑向初冬宁静的河面。昼夜温差使河面漂着零星浮冰，少年见怪不怪，用长竿拨开那些亮晶晶的冰块，找到前一天放下的木桩。

    分散各地的木桩下连着渔网和坠网的石块，少年咬紧牙关拉起渔网，总共收获了半桶活蹦乱跳的鱼，渔网堆在船里。

    他有些粗喘，脸颊泛起被冻出的微红，呵出的白雾迅速消散，摘掉皮手套，布满细茧的掌心被渔网勒出的几道红痕，少年叹息着，跌坐在船中平复呼吸。

    像是认命，又像是疲惫无力。

    没过几秒，船身被猛地一撞。

    “咚…咚…咚…”

    闷响不断。

    少年不想理会，他累极了，眉心压沉沉的——孤独、寂寥、无人交谈的冷清，以及迫切的生存压力，沉沉压在他稚嫩的肩上。

    冷峻的镜头对准他的脸。一切行动都充满着习惯性的、近乎本能的机械感的少年终于忍无可忍地皱紧眉，倏地起身，抄起长竿，就要往水下捅去——可他顿住了，因为撞船的并非他想象中的浮冰，而是一枚像蛋、银白反光的物体。

    权至龙坐直了些。

    电影进行到第十分钟，女主角该登场了。

    少年心跳骤急，左手握紧猎枪，右手以长竿试探那枚蛋。戳了几下，里头毫无动静。

    他不安地眨了眨眼，微翘的睫毛轻轻颤动。

    下一刻，镜头切回岸边，少年磨着刀，窸窣窸窣的动静令观众们情不自禁挑眉——哪怕明知是导演故布迷阵的悬念游戏，仍免不了揪紧心脏，屏息凝神。他会对女主角下手吗？斗嘴冤家式的开场？还是先有矛盾再和解？

    镜头却恶作剧般自刀锋环绕而上，掠过泛红的水面，落向桶中——原来是先把鱼宰了。

    女主角呢？大冬天的漂在河里再不把人放出来该冻病了啊！

    陈雯雯捏紧拳头。

    快救她女鹅啊！

    就在此刻，第一首配乐如溪流般轻缓地漫入画面，每一个音符都呼应着少年谨慎的呼吸。

    他将鱼仔细收进木桶，稳妥地放回马背的藤筐，这才蹲下身打量那只银白色的“蛋”。

    蛋壳光滑得找不到一丝接缝，他摸索了好一阵，直到他的指尖触到某处——“噗嗤”一声，蛋壳轻盈地开启，少年吓得肩膀一缩，猛地向后躲去。

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