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    溺毙的水鬼与美丽的水神，这就是年轻一代追逐自由与梦想的最佳写照，只这几句，已唱出了他们的心声。

    仍展着去年仲夏的白艳

    “……

    仍是恁近恁远／奇幻的莲

    这时的新闻媒体或文艺作品，充斥着强烈反g却又思乡的情绪。年轻人除了复制老一代外省人落荒而逃的恐惧外，很难在生命的欲望及活力中找到什么出路。

    洪小乔咬着自己的嘴唇，被誉为“神秘女郎”、“音乐才女”的她，恨不得冲上舞台去为王梓钧伴奏。

    有个叫黄宗柏的歌手曾叙述过自己的感受：“演唱《民歌》（收录于《现代民歌集》）常常令我感到一种长久被压抑，渴望挣扎、突破的力量在贲张，唱到后来，激动得快唱不出来了。”

    这只是秋／莲已凋尽

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    忘记你是一朵水神

    周蓝萍、左宏元和邱雪梅三人还好一些，洪小乔却是激动得手捏成拳头。如果把力图突破现状的年轻音乐人比作即将毕业的小学生，那么《你的样子》无疑是高中教材，震撼好听但却无从学起；而《回旋曲》却正好是初中一年级的入门教科书，如同一盏明灯，照耀出这些年轻人努力的方向。

    电视每晚10点以后停播，年轻人只能在电视中能看到当权者一再指责的“靡靡之音”和琼瑶式你死我活的爱情悲剧。幸运一点的年轻人还可能读到《文星》杂志、乡土文学，但大多数年轻人的精神生活都贫乏而窒息，还有一些幸运的年轻人可以购买到由美军电台工作人员盗拷出来的美国排行榜塑胶唱片。

    仍立在雨里／仍立在雾里

    演唱者如此，听歌者亦是如此，那个时代年轻人的疯狂比后世的狂热歌迷还要恐怖。

    ……”

    有人也许会问，不就是一首歌吗，洪小乔也不至于听得流眼泪吧？

    029【歌声快乐】

    这样的歌，或许现代人听来没什么感觉。但在71年的听众耳中，无异于只看过革命样板戏的人观看美国大片时的震撼。

    这种疯狂与当时的社会环境有很大关系。

    我已忘记自己是水鬼

    低沉而深情的男声，唱出余光中诗句的执着追求。与昨天的《你的样子》不同，那是一种诱发性的冲动与发泄，而《回旋曲》则是以中国式的旋律，引起听众冲破束缚牢笼的共鸣。

    我已溺毙／我已溺毙

    不知不觉中，洪小乔的眼泪已经顺着脸庞流进了雪白的细颈中，喃喃地重复着那句歌词：我已溺毙，我已溺毙，我已忘记自己是水鬼，忘记你是一朵水神……

    台湾在1959年的前几年有过一次婴儿出生的高潮，到了1971年后，那时出生的婴儿正好开始进入国中、高中、大学。与剧增的青少年相比，大学的录取率只有百分之三十几，六成以上的学生只能选择一种近乎无可奈何的生活。

    了解了这些，就明白了当下年轻人所面临的困惑与压力，他们对新思想、新文艺的渴求，一点也不弱于刚刚